起初，
融資仲介
，我只一味將主題塗亮，
郊遊旅遊
，亮麗的紅玫瑰花、紫的野牡丹、粉的山芙蓉、泛著金屬光澤的森冷大蜥蜴……明媚鮮妍，
水通道
，自以為呈現了繽紛多彩，
小島南
，像急於將展示品打上了強光，
台湾机场接送
，一團燦爛奪目地推到眾人面前。
作品才交到老師手上，
幫浦
，他不多說一句，
潤滑油
，直接挑出明度較低的色筆，依照畫面光線的行進方向，在主體背光的一側加深，輪廓外又塗上明顯陰影。初看老師的修圖舉動，有些不安，原本小心翼翼的著色，就怕模糊了輪廓，泯滅明暗的界限，但老師熟練地修改，逐漸加深背景顏色，那些線條甚至漫過本來的陰暗區塊而輕輕凌掠過主體，讓主題融入背後的暗淡色調中，我的不安轉為心疼。老師又添加原先畫稿上所沒有的線條，往來補了幾處。我覺得老師拿的彷彿不是畫筆，而是手術刀，在我辛苦完成的畫上切割。
拿回畫之後仔細研究，思索老師修改的理由，那近乎直覺拿起畫筆就塗暗的舉動一定有道理。看著看著，竟也看出端倪，原本因為明暗太過分明，像條區隔的楚河漢界，顯得平板呆滯的畫面，正因為有這些陰影的存在而呈現反差，也因為渾沌不分，反而更凸顯主題。
我彷彿明白：有什麼比黑暗、抽象甚至扭曲的背景更能凸顯著主體本然的顏色形狀和象徵？我要畫的不僅僅是今日豔紅的玫瑰，讓它像永生的塑膠花，而須並陳黯沉陰影，那是明日必然的衰敗，而襯托美女雪白豐頰的黑暗，正蘊藏著隱而不顯、雙眼空洞的髑髏。
同時突然聯想到，文學上呈現的陰影不也如此？那陰影中充滿多重面向與層次，不管是崎嶇坎坷、悲傷苦痛、粗野鄙陋、憤恨貪婪、暴力血腥、爛噁絕望……即使全篇充斥著令人不忍卒睹的描寫，在我看來，所有陰影的間隙中，或多或少，或深或淺，彷彿透出完全與之相反的靜定平凡、知足溫馨、優雅高尚、潔淨祈望、無私犧牲……屬於良善與光明的些微熒光，這不免令人懷疑：是否世間所有存在的罪惡黑暗，彷彿浮現在水面上的冰山一角？由隱藏水下不可見的、更廣大的敦厚溫柔默默撐持著。或者說，陰影是一個個圈畫出來的闇黑集合，儘管作家努力描繪、擴充種種集合的元素，在這些有限集合之外，應有更浩瀚而無法納入的光明在熠熠閃耀。
就像杜斯妥也夫斯基筆下的人物，精神和肉體承受巨大的痛苦，他用他的殘忍，同時也是悲憫，逼視著所有人物背光的缺陷，在善與惡間擺盪，在軟弱中顯示出剛強，掙扎而混雜的是是非非攪和成一片濁灰，都讓他更立體，更活生生的，更像正常人類。
可以這樣說嗎？畫家的光明包含著陰影，陰影中透著曦光，同時顯現善惡、今昔、成敗、死生……種種相對二元，二者相生相成，黑與白彼此覬覦，伺機跨越，侵凌。而那些作家所著力描繪的暗黑，彷彿置身宇宙的偏遠角落，距離每一顆發光恆星都是千萬光年的遙遠，都令人悲觀，然而，太陽下山後，當我們自轉在冰冷絕望時總是相信：太陽明朝依舊爬上來。，