塗翔文/「我不是潘金蓮」:官場現形記

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,表面上講女主角李雪蓮如何鍥而不捨「告御狀」、爭清白的故事,

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,其實反映出來的是整個中國文化傳統下各種小奸小惡的浮世亂象。那些有理說不清的爭辯、荒謬到近乎玩笑般的急轉直下,

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,似是故事裡逼人莞爾訕笑的戲劇安排,

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,卻又像一頁頁電視裡再真實不過的社會奇聞。電影改編自作家劉震雲的同名暢銷小說,

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,范冰冰飾演的農婦李雪蓮與丈夫為分一套房而假離婚,打算得到房子後就再結婚,怎知離婚辦好後老公跟別的女人跑了,還指摘她婚前的清白名譽。於是李雪蓮一怒之下,一路告狀各級政府官員,這單純的婚姻家醜,搞成了眾人皆知的大麻煩。妙就妙在,一句話變成一樁事,一樁事又轉成另一樁事,雪球越滾越大,李雪蓮心中的結也就更解不開。馮小剛用一種幽默帶著感慨、嘲諷夾雜警世的口吻,自己當那個主述者,講述這個一言難解的故事。法律講道理,官員求自保,沒有人真真切切地站在女主角的角度看事情,尤其每個階層的「官」各有尋求解決事情的權宜之計,個個看似聰明,但其實全是含糊搪塞,苟且行事。這是中國人的性格通病,馮小剛彷彿藉此下藥,直指病根。因此那個銀幕畫框「圓」和「方」之間的隱喻與效果,就變得格外重要且巧妙。透過圓形,視線聚焦,既似偷窺、又像獵奇,但又好像一切都有餘地,永遠不將其說死;驟變方形,則像是定了框架,剛正不阿,回歸法理。圓方之間,恰似人情與義理的轉換,尤其是最終那馬市長在人代會的領悟結論,馮小剛故意找了個長廊的景,隨著攝影機的推移運動,建築物本身的門框就正好是圓方交錯,也讓整段對話就在視覺中的圓方交替間進行,也像是論述了其間的兩難。整部電影的形式一直輔助著這樣的寓言體,時而旁白、時而插畫,前半段大量節奏樂器主導,象徵「擊鼓鳴冤」的意象;再轉至後半段的配樂變化,亦感受得到聲音部門上的契合。這是一個形式先行、引領意念的上乘喜劇,范冰冰洗盡鉛華演出長達十年的內外變化,看得出用功努力;更有意思的是那些圍繞在她身邊的大大小小各種公僕,除了百花齊放的表演風格很有看頭,儼然就是一場活生生的官場現形記。,

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