上月來到年便在倫敦看「歌劇魅影」，
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，該劇1986女王陛下劇院首演，
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，33年來不曾停演，
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，迄今仍場場爆滿、一票難求。對比在台灣，
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，一齣舞台劇只要演個十多場票房還賣得動，
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，便可冠上「賣座」一詞，
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，令人感慨。在倫敦，
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，如「歌劇魅影」這樣長期在固定劇場演出的「定目劇」不只一齣。也許有人認為，到倫敦看定目劇的都是觀光客。但在倫敦看「悲慘世界」、「貓」等定目劇，總會遇到老師帶學生來劇場「上課」；許多英國友人也說，他們十歲前便會被父母帶去看「貓」、在學校也會試演「悲慘世界」等經典劇場角色。 對英國人來說，劇場是他們的「日常」。當地觀眾對劇場的「沒有距離」，才是定目劇可以在倫敦長紅的秘密。但在台灣，「進劇場」是很稀罕的事。兩廳院不久前發表報告，發現兩廳院會員中，六成五一年只購票一次。會員一年只進劇場看一次戲，更何況是非會員？東尼獎是美國舞台劇最高榮譽，迄今有70多年歷史；台灣有金馬獎、金曲獎、金鐘獎、金鼎獎、金漫獎……卻缺乏表演藝術的專門獎項。劇場獎呼籲政府單位成立「台灣東尼獎」喊了幾十年，今年文化部終於有了具體動作、讓國家表演藝術中心提出設置台灣表演藝術專門獎項的評估報告。對劇場工作者而言，舉辦此獎不只是給予「遲來的鼓勵」，更重要的是如何透過具話題性的頒獎典禮，讓普羅大眾看到「小眾」的表演藝術；期待有一天，劇場也可以像電視電影，成為台灣人的「日常」。當然，我們不能期待只憑一個獎項，就能扭轉劇場在台灣的地位。但是，台灣可以藉著此一獎項的定位，逐步調整劇場的「小眾」迷思。藉著鼓勵叫好叫座的舞台劇、準確平衡藝術和市場的幕前幕後工作者，刺激台灣出現更多兼顧藝術視野和「好看」的表演藝術，也慢慢累積觀眾。那麼有一天，無須刻意打造，台灣的定目劇便會水到渠成。倫敦「歌劇魅影」1986年於女王陛下劇院首演，33年來維持滿座的票房佳績。記者陳宛茜/攝影 分享 facebook，